岚火与白暮

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【我为罗恩站街】​原著中的罗恩 vs. 电影中的罗恩

GinnySue:

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翻译:我




在原著中,三人组之间十分紧密,每个人角色独立鲜明。


而电影夺走了罗恩这个人物身上的所有优点,将它们安在了赫敏身上。所以赫敏变得很完美,哈利只需要她就够了,罗恩不过是多余的。


至于为什么粉饰赫敏的缺点很有问题,我暂且不述,主要还是讲讲罗恩的问题,因为他实在被黑得太惨了。


原著中的罗恩是三人组中的一个宝贵成员,而电影中的罗恩是喜剧性人物和拖累。


例子如下:




魔鬼网


原著罗恩:




“别动了!”赫敏对他们喝道,“我知道这是什么了——这是魔鬼网!”


“哦,我真高兴,我们总算知道它叫什么名字了,这对我们大有帮助。”罗恩气呼呼地说,向后躲闪着,不让藤蔓缠住他的脖子。


“你给我闭嘴,我正在回想怎么把它杀死!”赫敏说。


“拜托你快点想,我透不过气来了!”哈利大喘着气说,拼命扯住那根要缠住他胸脯的藤蔓。


“魔鬼网,魔鬼网斯普劳特教授是怎么说的?说它喜欢阴暗和潮湿——”


“那么就点火烧它!”哈利几乎要窒息了。


“是啊——当然可以——可是这里没有木柴啊!”赫敏大声说道,焦急地扭着双手。


“你疯了吗?,’罗恩吼道,“你到底是不是女巫?”


“哦,对了!”赫敏说着,一把抽出魔杖,挥动着,嘴里念念有词,然后就像那次对付斯内普一样,让魔杖头上射出一道蓝色风铃草般的火焰。在短短几秒钟内,两个男孩就觉得藤蔓在退缩着躲避光明和温 暖,松开了对他们的纠缠。植物扭曲着,抽动着,自动松开缠绕在他们身上的卷须,哈利和罗恩终于完全挣脱了出来。


“幸亏你在草药课上听得很认真,赫敏。”哈利和赫敏一样退到墙边,擦着脸上的汗水,说道。“是啊,”罗恩说,“也幸亏哈利在关键时刻没有像你一样慌了手脚——‘可是这里没有木柴啊’,瞧你说的什么话!”“这边走。”哈利指着一条石头走廊说道。这是惟一可走的道路。




电影罗恩:




[赫敏让他们放松,哈利照做了。他和赫敏脱身了,罗恩仍然很惊恐,在上面叫喊着求救]


赫敏:[对哈利]我记得在草药学中读到过。


罗恩:[仍然被困住]帮帮我!


赫敏:嗯……


罗恩:帮我呀!


赫敏:魔鬼网,魔鬼网,它十分有趣,但是它讨厌太阳。对了!魔鬼网讨厌阳光! Lumus Solem!


罗恩:啊![罗恩掉了下来]


哈利:罗恩,你没事吧?


罗恩:没事。


哈利:好了。


罗恩:哇!幸好我们没有害怕!


哈利:[严肃]幸好赫敏在草药课上认真听讲了。




所以,在原著中,赫敏突然很紧张,是罗恩提醒她用魔法点火,哈利和罗恩同时掉了下去。而在电影中,罗恩很紧张,是个十足的拖累,冷静的赫敏解决了问题。接着,罗恩还表扬自己没有害怕(为了表现喜剧色彩),哈利冷静地站在了赫敏这边。




斯内普管赫敏叫万事通


原著罗恩:




“这是你第二次抢先发言了,格兰杰,”斯内普冷淡地说,“为了一个叫人没法忍受的万事通,再扣格兰芬多五分。”


赫敏脸涨得通红,放下了手,瞪眼看着地,眼睛里充满了泪水。全班都怒目注视着斯内普,这说明大家是多么嫌恶斯内普,因为班上每一个人都至少有一次曾把赫敏叫成万事通,而罗恩至少一星期两次对赫敏说她是万事通。罗恩大声说:“您问我们一个问题而她知道答案!要是您不想要答案,那您干吗要问?”


全班马上意识到罗恩太过分了。斯内普慢慢地走向罗恩,全教室都屏住了呼吸。


 “放学后留下,韦斯莱。”斯内普讨好似的说,他的脸和罗恩的靠得很近。“如果我再听到你批评我的教学方式,你会非常后悔的。”




电影罗恩:




斯内普:谢谢你,马尔福先生。这是你第二次抢先发言了,格兰杰小姐。你就不能控制一下自己吗,还是做一个令人难以忍受的万事通很骄傲?[赫敏看上去很受伤]


罗恩:他说得没错。


斯内普:格兰芬多扣五分!因为你的无知,星期一早晨交一份解毒剂和两张羊皮纸的论文,详细阐述如何辨认它们。


在原著里,罗恩维护赫敏,对斯内普叫喊,被关了禁闭,在电影里,他只顾补刀了。




三人组在尖叫棚屋见到西里斯·布莱克


原著罗恩:




哈利耳朵里回响着他奚落他爸爸的话,好像布莱克刚才是大声喊出的一样。哈利胸中仇恨沸腾,因此没有地方让恐惧停留了。他生平第一次那样地渴望魔杖回到手中,不是为了保卫自己,而是进行攻击……杀人。他向前冲去,心里并不明白自己要干什么,但是,他两旁都有突然的动作,两双手抓住了他,把他拖了回来。“不。哈利!”赫敏害怕地对他耳语。然而,罗恩却对布莱克说话了。


 “如果你要杀哈利,那你要把我们也杀死!”他狂怒地说,尽管用力站起来的动作已经弄得他脸色更加苍白,而且他说话时人都有点摇晃。布莱克那双幽暗的眼睛里有什么东西在闪烁。“躺下,”他平静地对罗恩说,“你要把那条腿伤得更厉害了。”


“听到我的话了吗?”罗恩有气无力地说,尽管他此时痛苦地抓住哈利才能站直。“你必须把我们三人全都杀死!”


“今晚这里只会有一次谋杀。”布莱克说,他的笑意更浓了。“为什么这样?”哈利吐了一口唾沫,努力要挣开罗恩和赫敏。“上次就不在乎,是不是?为了把小矮星彼得弄到手,就可以毫不在乎地把那么多麻瓜都杀了……在阿兹卡班发疯,那有什么要紧?”


“哈利!”赫敏啜泣着说,“安静!”




电影罗恩:




哈利:罗恩!


[罗恩在床上捧着他的伤腿,语无伦次地啜泣]


赫敏:罗恩!你还好吗?


哈利:那条狗——去哪儿了?


罗恩:哈利!这是陷阱!他是那条狗,他是一个阿尼马格斯……


赫敏:如果你想杀哈利,你必须把我们也杀了!




在原著中,罗恩与赫敏一起拖住了哈利,赫敏觉得哈利语无伦次,让他安静下来,是罗恩直接对布莱克说,布莱克必须杀了他们三个人,才能杀掉哈利,哪怕他当时根本无法站直身体。在电影中,赫敏倒像个勇敢的女英雄,为她的朋友牺牲自己,而罗恩在为他的断腿哀嚎。


电影删掉了哈利攻击西里斯和西里斯为了自卫抓住哈利喉咙的部分,但是在那一幕中,赫敏用力地踢西里斯,让他松开了哈利,而罗恩“ 扑到布莱克拿魔杖的手上 ”,想将它从西里斯的手中夺走。赫敏和哈利与西里斯正面交锋时,罗恩可远远不是缩在背景里呜咽。




其他例子:



  • 《密室》中,当他们“跟随蜘蛛”时,罗恩勉强自己去跟随它们。当他们深入禁林时,哈利问罗恩觉得他们应不应该继续走下去,罗恩说“我们已经走到这里了”。当他们遭遇蜘蛛时,罗恩虽然害怕,还是保持了冷静。他抱起大块头的猎狗,将它塞进后座,自己坐到了司机的座位上。他们到达海格的小屋之后,罗恩在车里坐了足足一分钟,才去海格的花园里吐了起来。原著中的罗恩也害怕得要命,他只是为了帮助哈利(和赫敏),控制了自己的恐惧。而电影中的罗恩只会哀嚎、哭泣、乞求哈利回去,在整个场景中都是完全无用的。


  • 在《火焰杯》中,赫敏读到了丽塔写的关于她和克鲁姆的文章。原著罗恩很关心赫敏,说丽塔将她丑化成了一个“荡妇”。而电影中,赫敏大声读那篇文章时,罗恩根本没在意。


  • 在《密室》中,德拉科管赫敏叫泥巴种。在原著中,罗恩跳出来捍卫她,但原著中的赫敏甚至不知道这个词是什么意思。是罗恩向她解释了这个词。电影中的罗恩也跳出来捍卫她了,但这里的赫敏已经知道了泥巴种的意思,还向哈利做出了解释,而罗恩还在背景里呕吐呢。在原著中,很多魔法世界的阐述都来源于罗恩,而电影中则变成了赫敏,比如同一本书中,关于哈利是蛇佬腔的讨论。


  • 《火焰杯》电影中,罗恩对哈利的表现像一个被宠坏的小孩,从却未解释原因。而在原著中,他是一个生闷气的家伙,赫敏解释了原因。


  • 《凤凰社》中,电影罗恩在一次DA训练中说,根本没把赫敏当回事,接着,她就先击昏了他,他想对此加以嘲弄。原著罗恩不断赞扬赫敏,很显然,他觉得她更擅长魔法。很容易想象原著罗恩开玩笑或者戏弄赫敏,但是电影罗恩十分严肃,观众们只是取笑他的自负。


  • 《死圣》中,赫敏被折磨时,原著罗恩吓得要死,一直叫喊着她的名字和撞墙。电影罗恩就没那么关心和有感情了。


  • 赫敏、哈利和罗恩三人的重要谈话都变成了只有赫敏和哈利,最大的例子是《混血王子》中,赫敏和哈利在谈论未来,而罗恩坐在他们身后的台阶上。


  • 罗恩的决定/想法或三人组的决定变成了哈利(或赫敏)的决定/想法。单独看这些调整似乎无关紧要,但是也太多了吧。电影哈利会让电影罗恩做一些原著罗恩会主动去做的事情。


  • 很多罗恩捍卫哈利或帮助哈利的小片段被删掉了。我并不是希望每本书中的每个情节都有,但是明明有很多小片段,罗恩让马尔福滚开,在斯内普面前捍卫他,甚至告诉赫敏别烦哈利。



罗恩仍然是喜剧性人物,但他只是个笑柄,而不是笑点。电影删除了很多幽默之处,可能因为它搞砸了风格吧,但是电影制作者可以不用罗恩做笑柄,或者让其他人物(比如赫敏)做些什么或说些什么来活跃气氛吧。


电影制作者,你们想什么呢?:)



【HP原型挖掘系列】韦斯莱一家

云妃:

韦斯莱家族 Weasley Family

韦斯莱家族成员在给子女取名时可能遵循了某种规律,他们的名字大多来自亚瑟王传奇和中世纪的历史人物,不是国王就是骑士。在中世纪,橙色的头发被看作是巫术的标志。



韦斯莱一家的历史原型们都是满满的格兰芬多既视感。



韦斯莱一家是典型的凯尔特人,红头发白皮肤。凯尔特人先来到英伦三岛,在这里休养生息许多年。后来日耳曼人来到英伦砍瓜切菜般对付凯尔特人。这些日耳曼人金发碧眼,是现在英格兰主体民族日耳曼族的盎格鲁撒克逊人,就是马尔福一家那种金发碧眼的日耳曼族盎格鲁撒克逊人


因此,韦斯莱与马尔福之间的争斗,源自于久远的凯尔特人与日耳曼人之间的争斗。


“韦斯莱”这个姓氏来源于鼬鼠,而这也是亚瑟·韦斯莱的守护神形态。
在英语中,“韦斯莱” (Weasley)一词的发音很像“织布工” (weaver),巧合的是,韦斯莱夫人就有织毛衣的喜好。



亚瑟·韦斯莱 Arthur Weasley

Arthur Weasley的教名显然来自亚瑟·潘德拉贡(Arthur Pendragon)的教名。不过以亚瑟·韦斯莱在原著中的作用来看,他的意义显然远远没有亚瑟王那么大的分量。亚瑟王(凯尔特人)打败了撒克逊人和其他敌人,他在和平与协调中把英国人民联合起来。这正像亚瑟·韦斯莱维持麻瓜与巫师的友好关系一样。

但是在亚瑟王的故事中,还有一个惊人的巧合。在15世纪左右的英国作家马洛礼笔下的《亚瑟王之死》中,随着时间推移,亚瑟王的领土在不断扩大,他甚至挺进了欧洲内陆并击溃了强劲的罗马帝国的皇帝卢修斯。马洛礼笔下的亚瑟王向卢修斯大帝宣战,并拒绝了进贡的要求,他率军前往在欧洲,在米高山杀死了巨人,并在罗马击败了这位帝国统治者。这是亚瑟王传奇生涯中最辉煌的一段日子。

在《哈利波特与密室》中,亚瑟·韦斯莱与卢修斯·马尔福在丽痕书店打了一架。

英国历史上还有一位赫赫有名的风云人物和亚瑟·韦斯莱名字拼写非常接近。他就是19世纪最为知名的军事家威灵顿公爵。威灵顿公爵原名亚瑟·韦尔斯利(Arthur Wellesley),他最知名的战绩是滑铁卢战役中击败拿破仑·波拿巴,是世界历史上唯一获得7国元帅军衔者,人称世界征服者的征服者。




威廉姆·亚瑟·韦斯莱 William "Bill" Arthur Weasley

韦斯莱家长子比尔·韦斯莱,正式的名字为“威廉姆”,和威廉·马歇尔(William Marshal)的名字相同。12时期中期至13世纪早期之间,这个骑士默默无闻地辅佐了四个金雀花王朝的国王(亨利二世、理查一世、约翰和亨利三世),并最终成为英格兰摄政王。那时,他被称为“骑士之花”。

威廉元帅是英国有史以来最伟大的骑士。


在《哈利·波特与死亡圣器》中,比尔和芙蓉·德拉库尔结了婚,而芙蓉这个名字的意思便是“庭中之花”。



查理·韦斯莱 Charlie Weasley

查理的名字很可能来自查理大帝,战胜了来自东北亚的游牧部落匈奴和柔然人(即阿瓦尔人)之后建立了囊括西欧大部分地区的庞大帝国。他在行政、司法、军事制度及经济生产等方面都有杰出的建树,并大力发展文化教育事业。他引入了欧洲文明,被后世尊称为“欧洲之父”。


查理大帝还是国际上最流行的法国式扑克牌上的红桃K人物。




珀西·韦斯莱 Percy Weasley

珀西是“珀西瓦尔Percival”的缩写,根据出身农民家庭,最后证明自己具有高贵品德的亚瑟王圆桌骑士珀西瓦尔命名。他是亚瑟王传说中圆桌骑士团的成员之一,也是三圣杯骑士之一。在HP系列中,无论前面发生过什么事情,珀西最终还是回归正义的一方。他和圆桌骑士珀西瓦尔一样最后证明了自己的高贵品德。


HP中还被以珀西瓦尔命名的是邓布利多的爹地,以及美国魔法国会安全部长珀西瓦尔·格雷维斯。




弗雷德·韦斯莱/乔治·韦斯莱 Fred Weasley / George Weasley

弗雷德的名字是“弗雷德里克”Frederick的缩写,它可能取自腓特烈一世。腓特烈是第二次和第三次十字军东征时期的神圣罗马帝国皇帝,他的绰号是“巴巴罗萨”,意为“红胡子”。腓特烈一世被认为是中世纪德国最成功的统治者之一,在其执政期间,神圣罗马帝国的国力达到顶峰,成为全欧最强的国家。

乔治·韦斯莱的灵感可能来自圣乔治。圣乔治是基督教的著名烈士、圣人。经常以屠龙英雄的形象出现在西方文学、雕塑、绘画等领域。他被塑造成身穿盔甲的骑士,承载阿斯卡隆圣剑,骑着白马,杀死一条毒龙,龙血流在地面上形成一个巨大的十字,成为了后来的圣乔治旗,这便是有名的圣乔治屠龙。HP系列中,韦斯莱家经常和龙打交道的则是查理·韦斯莱。

关于这对双胞胎的性格,很多哈迷相信来自于美国作家玛格丽特·米切尔名垂青史的爱情巨著《飘》(又译《乱世佳人》)中女主儿时的青梅竹马玩伴斯图特·塔尔顿、布伦特·塔尔顿双胞胎兄弟。这对双胞胎精灵古怪,很讨女主角的喜欢,后来塔尔顿兄弟在美国南北战争中战死。

塔尔顿兄弟非常喜欢女主角斯佳丽·奥哈拉,喜欢到甚至想兄弟俩共同拥有斯佳丽一个情人。而在韦斯莱双胞胎身上也发生了相似的事情。安吉丽娜·约翰逊曾是弗雷德·韦斯莱的女友,弗雷德去世后,她嫁给双胞胎弟弟乔治·韦斯莱。




罗纳德·比利尔斯·韦斯莱 Ronald Billius Weasley


Ronald是斯堪的纳维亚语名字Ragnvald的苏格兰语形式。这个名字源于古斯堪的纳维亚语的Ragnvaldr,它由ragn和valdr两部分组成,意思分别为“建议”和“统治者”[69]。与这个名字同源的Reginald则是从德语形式Raginwald演变过来的,意为“王子的谋士”。这些名字的含义都指的是有权者的值得信赖的顾问,这一点上和罗恩作为哈利·波特的朋友和知己一点上很像。

罗恩名字来源可能亚瑟王的长矛。Ron是Rhongomyniad的简写,它在威尔士语中意为“暗杀者长矛”。众所周知亚瑟王是哈利的原型之一,而罗恩则是一直充当哈利的先锋,等同于亚瑟王的长矛。


传说中有一个古代将军名叫Running Weasel,他在下棋方面极有天赋(和罗恩·韦斯莱相同)。此人在一次意外中因为一只染了黄色的老鼠死去,而罗恩在《哈利波特与魔法石》中曾尝试将一只老鼠变黄。


Bilius源于单词“bile”,意为“胆汁”。在古希腊医学理论的体液学说中,“黄胆” (Yellow bile)和“黑胆” (Black bile)是人体四种体液组成中的两种。黄胆象征元素火,而这也是格兰芬多学院的象征元素。同时,“火”大的人一般被认为脾气不好,就像罗恩那样。在英语中,形容词bilious就有一个意思是“坏脾气的”。

原型:谢安·哈里斯

在《哈利波特与密室》中,罗琳在书刊前页提起了谢安·哈里斯。据罗琳传记中回忆,谢安·哈里斯有一辆和HP2中一模一样的青绿色的福特安格利亚汽车。谢安是罗琳少年时期的同窗好友,他们经常一起坐这辆车四处兜风、吸烟。罗琳的母亲安妮被诊断出多功能硬化症那段时间,谢安常载着她暂时离开种种烦恼,正如《密室》里的老福特安格利亚载着哈利逃离女贞路4号,而后飞往霍格沃茨,在禁林里饱经风霜后,又一次救哈利和罗恩于水火,逃离八眼巨蛛的追赶。

这辆汽车对罗琳来说象征着自由,而谢安则是罗恩的原型之一。罗琳也承认她在描写罗恩的时候参照了谢安·哈里斯。而罗琳自己的影子在原著中在赫敏的身上闪现。


据未证实的消息,谢安·哈里斯曾经是罗琳的男友,因不明原因分手。




金妮薇娅·莫丽·韦斯莱 Ginevra Molly Weasley

Ginevra是名字桂妮维亚的意大利语形式,桂妮维亚是亚瑟王的王后。


桂妮维亚王后据说拥有"令人惊叹地美丽,那美丽足以令所有男人心动”。在《哈利波特与混血王子》中,罗琳将金妮描述地也是倾倒众生。至于前五部那个旧靴子一样不起眼的金妮,实在不知又是谁。


亚瑟王因中仙女莫佳娜的魔药将其误认成桂妮维亚,自此亚瑟稀里糊涂地和莫佳娜有了私生子莫德雷德。不知详情的桂妮维亚因此和圆桌骑士之一的兰斯洛特有了柏拉图式的精神恋爱。王后与兰斯洛特的私情引起了圆桌骑士的不满,自此亚瑟王与兰斯洛特开始交恶。


以桂妮维亚的私情开始,圆桌骑士陷入分裂。


穆丽尔姨婆有一个名字叫兰斯洛特的亲戚,他的名字来源于圆桌骑士兰斯洛特。

(图为2004版《亚瑟王》中的桂妮维亚王后)
至于金妮和桂妮维亚王后有多少相似度,仁者见智。

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  以下金黑时间,慎入。金粉谢绝~~  




  
  

图为《梅林传奇》版桂妮维亚王后,俗称滚娘。这位王后和金妮有多少相似度,同样仁者见智。  



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以上节选于《哈利·波特》的角色有哪些历史和文化艺术的原型? - 云妃的回答 - 知乎

及影真好吃!!!大王对自己的后辈自信满满23333

如何将人物写得更立体?

一个奶味儿的嗝儿:

●觉得很有用,便搬运过来
●问题摘自知乎,答案摘自谢熊猫君
●作者:Chuck Palahniuk
●全文 http://litreactor.com/essays/chuck-palahniuk/nuts-and-bolts-%E2%80%9Cthought%E2%80%9D-verbs


从现在开始,在接下来最少半年内,你不可以使用“思想动词”。
思想动词包括:想,知道,理解,意识到,相信,想要,记住,想象,渴望等等等等你喜欢用的动词。
思想动词还包括:爱和恨。
还有些无趣的动词,比如“是”和“有”,也要尽量避免。



在接下来的半年内,你不可以写出这样的句子
李雷想知道韩梅梅是否愿意晚上和他出去约会。
你必须写这样的句子
这是一个早上,李雷错过了昨晚的最后一班列车,所以只能支付了高昂的打车钱回家。回家后他发现韩梅梅在装睡,因为韩梅梅从来不曾睡得这么安静过。以往,韩梅梅只会把自己的那杯咖啡放进微波炉里加热,这一天,两个人的咖啡都加热好了。
你的角色不可以“知道”事情,你必须把细节展现给读者看,让读者自己“知道”到这些事情。
你的角色不可以“想要”一件东西,你必须把这件东西描述给读者听,让读者自己“想要”这件东西。



你不可以写
李雷知道韩梅梅喜欢他。
你要这样写
课间的时候,韩梅梅总是会紧紧地靠在李雷经常打开的储物柜上。她单脚站着,另一只脚的高跟鞋则顶在储物柜的门上,留下一个高跟鞋底的印记,也留下她的香味。这样当李雷来使用储物柜的时候,密码锁上就会有她的体温和香味。到了下一个课间的时候,韩梅梅又会靠在那里。
也就是说, 你在描写人物的时候不可以走捷径,只能描写感官细节——动作、气味、味道、声音和触觉。



通常来说,写作的人把“思想动词”用在段落开始,先用这些思想动词陈述了段落的骨架,然后再来描绘。例如:
凯特知道她这次赶不及了。车辆从远方的桥那边就开始堵塞,挡住了八九个公路出口;她的手机电池用尽了;家里的狗还没有人带出去溜,这下肯定要把家里弄得一团糟;她之前还答应了邻居帮忙给花浇水……
你看,开头那一句“知道”把后面的那么多描述都给剧透了。不要这样写,如果你真的想写“知道”,那你可以把这句话放到段落的最后面,或者干脆改写成
凯特这次肯定是赶不及了。

思考是抽象的,知道和相信是无形的。你只需要用有形的动作和细节来描述你的角色,然后让读者来“思考”和“知道”,你的故事写出来就更好了。
爱与恨也是。
不要直接告诉读者
露西讨厌吉姆。
你应该像个法庭上的律师一样,一个细节一个细节的讲,把“讨厌”的证据一个一个列出来。
早上点名的时候,老师刚念完吉姆的名字,在吉姆刚要答到的时候,露西轻声的说了句‘呆逼’。

刚开始写作的人常犯的一个错误就是把他们写作的人物孤立起来。作者可能在写作的时候是一个人,读者在读书的时候可能是一个人,但是你笔下的人物只可以在很少的时候是一个人的,因为一个被孤立的人物会开始“思想”。
马克开始担心这趟出门会花太久的时间。
更生动的写法是这样的
公车时间表说车12点的时候回来,马克看了下表,已经11点57了。这条路一路看到头,都没有公车的影子。司机肯定是在很多站之外的地方偷懒停车睡午觉呢。司机在会周公,马克却会因此而迟到。当然这还不是最糟糕的,司机可能还喝了点小酒,最后载着马克开着开着就撞了……
一个被孤立的人物会进入想象和回忆中,但是即使这样,你也不可以用”思想动词“。



而且,你也不可以用”忘记“和”记得“。你不可以写
莉莉还记得吉姆是怎样给她梳头的。
要写成
大二那年,吉姆会用自己的手温柔的给莉莉梳理长发。
不能走捷径,要写细节。当然,尽量不要让人物孤立,让人物互动起来,让他们的动作和语言和展现他们的思想,你作为作者不要去干预你的人物想什么。




另外,在你努力避免使用“思想动词”的时候,尽量减少“是”和“有”这样单调的动词。
不要写
“安的眼睛是蓝色的”或者“安有蓝色的眼睛”。
要写成
安轻咳了一下,用左手轻轻的拂过脸庞,把烟从她蓝色的眼睛旁边拍散,然后她微笑着说……
尽量少用“是”和“有”,试着把这些细节掩藏在人物的动作后面。这样,你就是在展现你的故事,而不是简单的说故事。




你如果真的按我说的在写作时候给自己这些约束,你一开始会很讨厌我,但是过了半年之后,你就可以不再纠结这些约束了,到时你就习惯了这样的写作方法。

19部电影,告诉你生活是什么

☆晓☆:


 


1、“这是我在多年前从一本电影杂志上看到的故事,摘录自一部古老而苍白的电影。这是一个关于宿命的故事,故事如同绳索一样缚在生命的挣扎与渴望之上,而隐身其中的神秘与虚无却足够走出电影院的人在盛夏的天气里冒出一身冷汗……在别人的故事里忽有所领悟,这,也许就是电影的魔力。什么是权力?当一个人犯了罪,法官依法判他死刑。这不叫权力,这叫正义。而当一个人同样犯了罪,皇帝可判他死也可以不判他死,于是赦免了他,这就叫权力。”——《辛德勒名单》

辛德勒是一位德国人,也是一个成功的商人,利用德国的战争,诱逼犹太人投资,再雇佣廉价的犹太人做工,在这样充满了杀戮与硝烟的年代大赚了一笔钱。但当他重新思考人类存在的意义不仅仅是个人的财富之后,他开始用战争期间赚来的金钱买下一个个必遭集中营厄运的犹太人:卓斯纳、维恩、罗斯纳、费佛堡、费雪、夏法、伍兰克、霍洛维兹……最后,幸存的犹太人用自己保存下的一颗金牙,也是他们战后仅存的唯一的财富所有,为辛德勒铸成了一枚戒指,并在上面刻了一句犹太法典上的希伯莱经文:“救一条命等于救全世界。”辛德勒哽咽地说:“我花掉了太多钱……我本可以……这辆车——十条命……这枚胸针——两条命……”


 


2、“要么忙着生存,要么赶着去死!人总是要做点什么的……”——《肖申克的救赎》

这是一个关于囚徒的故事。因为被诬告谋杀自己的妻子和妻子的情人,年轻的银行家安迪被法庭宣判终生监禁。在壁垒森严中,对自由的渴望时时刻刻磨砺着他的意志。“希望是人类最美好的拥有,只要自己不放弃,希望就会永远相伴相随。”安迪很认真地对几个好友说出这样的话,换来瑞的沉默。过了片刻,瑞才缓慢地说,希望是危险的东西,是精神苦闷的根源。然后,瑞没有再抬头看安迪一眼,他离开了饭桌,安迪则静静地目送他离开。镜头上摇,看见铁窗外令人神往的天空……安迪始终没有放弃用自我救赎去寻找自己的精神家园,他似乎始终在自由信念的引导下,在这不可逾越的高墙内,用自己的意志进行着艰苦的抗争。于是,他用了19年的时间,挖开了一条常人几乎要挖600年的隧道,他在500尺的粪坑中匍匐前进,魔鬼的黑暗与上帝的光芒如同压在一层薄纸的两端;而安迪知道,他所向往的海水与天空已经近在咫尺,他终于用自己对黑暗制度的背叛与追求自由的理想缔造了一个现代的神话。


 


3、“上帝会把我们身边最好的东西拿走,以提醒我们得到的太多。”——《四根羽毛》

史诗式电影《四根羽毛》原本是一部描述荣誉与恐惧的英国文学名著,从1920年始已被六次搬上银幕。故事讲述的是1898年英国与苏丹开战,一名即将新婚的贵族军官哈利在接到开赴北非的命令后,怀着莫名的恐惧在出征前的一晚决定退役。这一举动在民族主义高涨的英国上流社会掀起巨大波澜。他的未婚妻和三位朋友一道,扔给他代表着耻辱和藐视的四根羽毛。四根羽毛分别象征着“自由、祖国、荣誉和激情(Freedom、Country、Honor、Passion)”,四种价值被临阵退逃者抛弃。哈利四处流浪之后决定独自前往北非。他化装为阿拉伯人,在沙漠战役中经历磨难,克服恐惧,最终将他沦陷敌手的朋友一一救出。在故事中一名职业军人的命运与个人的荣辱形成了鲜明的比照,它让人们惊讶地发现,剥离英雄尊贵的外衣,裸露于阳光下的竟然也只是一颗世俗的心。


 


4、“星星在哪里都很亮的,就看你有没有抬头去看它们。”——《玻璃樽》

浪漫的故事似乎总是那样的透明。漂亮的姑娘阿不从小便生活在台湾的一个小渔村中,阿不从小到大脑子中总是充满着幻想,希望有一天能够找到自己心中的白马王子并永远生活在一起。一天在海边散步的阿不突然发现了一个被海浪卷到海滩上的玻璃樽。好奇的阿不捡起了这个改变她一生命运的玻璃樽,樽中有一张写着“我很寂寞,你呢?”的纸条,在纸条的下面还留着发信人的姓名和地址。阿不认定这就是她心中的白马王子写给她的,她毅然决定孤身一人前往大海对岸的香港寻找她的白马王子……影片让一种希望贯穿着始终,那是一种带着感恩而生活的心才能发现的美。就像罗丹说的,生活中不缺少美,但缺少发现美的眼睛。


 


5、“汤姆李琼斯让威尔斯密斯考虑是否要加入MIB时说:‘一千年前人们认为地球是宇宙的中心,五百年前人们认为地球是平的,而十五分钟前你认为地球上只有人类……’”——《黑超特警队》

犹太民族有一句话:人类一思考,上帝就发笑。《黑超特警队》是一部讲述捍卫地球安全的秘密特警与企图引发宇宙大战的邪恶外星人抗争的科幻动作片,片中千奇百变的外星人和超炫拉风的武器装备让人耳目一新。故事的主人翁是两名“黑超特警组”的成员,汤姆李琼斯的老鸟形象与威尔斯密斯的鬼马也恰成鲜明对比。在影片中,最意味深长的一句话竟来自于那只八哥犬,它说:“你们人类呀,为什么总是要以大小来决定它的容量呢?”看来,人是不可能研究自己的思维的,需要一种比人更高级的动物才能研究,就像人研究猪一样。
 



 


6、“都市求生法则第一条——遇到危险的时候不要喊救命而要喊失火了!”——《七宗罪》

人性本恶似乎一直是西方价值体系与文化观念的主流。在电影里,七罪、七罚、七次下雨、故事发生在七天,甚至结局也被那个高深莫测的罪犯定在第七天的下午七时,无处不在的“七”仿佛一道蛛网暗示着观众:它是承载宿命的罪与罚。在自私、贪婪、充满欲望的大都市里,上帝曾发动过洪水来洗涤人类的灵魂,而那个罪犯却似乎只想用鲜血来召唤那宿命的审判。据说,西方的“Seven”在宗教上是个神秘的数字,这一点在《旧约》中有最充分的表现。上帝用七天造亚当,取出亚当的第七根肋骨造了夏娃;撒旦的原身是有七个头的火龙(《启示录》第十二章第三节写道:“有一条大红龙,七头,也戴着冠冕……”)。


 


7、“千万不要恨你的敌人,这会影响你的判断力。”——《教父》

冷静的法则与狂热的欲望似乎永远都是孪生的兄弟。哈耶克曾说,在这样一个社会里,法律只具有“形式规则”的作用,任何人都不可能确定地借此形式规则来达到自己的目标。但是教父却似乎是可以自由游走其间的骇客,只需要用很简单的一段代码,就可以催生出一个巨大的病毒。规则在他们的手中只是用来束缚凡人的工具,而只有“利己”才是最终目的。他们以自己所信奉的方式来决定取舍,以弥补法律在自由社会下的不足。维托·科利昂解决问题的方法就是构建一个以宗教为掩护的家族,当然,这个家族里,维托·科利昂有他的信仰,那就是他从来都是不动声色地来贯彻他的主义。道德似乎在这里变成了遮羞布,而手段才是决定一切的发家之路。


 


8、“如果你不出去走走,你就会以为这就是世界。”——《天堂电影院》

这是一部温情的电影,每个画面都可以带你在记忆里翻山越岭。一位母亲正因远方的儿子而憔悴,她那多年前离家的儿子现已是罗马著名的导演。儿子回来了,他是来参加老放映员也是他最重要朋友的葬礼的。在他的童年时代,村民们都喜欢到镇上的“天堂电影院”里看电影。慢慢的,还是小男孩的他与老放映员结下了深厚的友谊。再后来,小男孩在一场胶片引起的火灾中救了老放映员,可老放映员的眼睛已经什么都看不到了,小男孩当上了放映员。后来男孩长大了,他爱上了一个女孩,但结果女孩与家人搬走了。男孩接受了老放映员的劝告,远走他乡。


 


9、“选择生命,选择工作,选择终身职业,选择家庭,选择大电视,选择洗衣机,选择汽车,选择CD机,选择健康,选择胆固醇和牙医保险,选择楼宇按揭,选择买第一所房子,选择你的朋友,选择分期付款的三件套西装,星期天傻乎乎收看无聊电视,边看边吃零食,选择苟延残喘,选择在老人院尿床,在像你这样的家伙面前丢脸……”——《猜火车》


 


10、“这世上只有两种人:骗人的和被骗的。”——《不夜城》

刘健一是这夜色里霓虹灯下最悲情的背影。你看不到他的脸,只能看到他脑后垂下的马尾,和他那身笔挺的皮衣,那拖在歌舞伎町街头上长长的影子。作为一个黑社会,他似乎注定了要孤独地在这条路上走下去;中日混血的身份让他不能被两个族群所接受,他只能如独狼般在命运的交叉线上游荡。夏美的出现让建一冷漠的个性有了些许的转变,两个人似乎终于在冷漠的空气里找到了可以温暖身体的理由,但残酷的宿命却早就注定了要把他们狠狠地玩弄!在那忽明忽暗的歌舞伎町,“自己就像一只蝙蝠,没有感觉,四处乱撞。”刘健一这样说。
 



 


11、“从前有个人对我说,别要任何附属品,在你的生命中,不应该有任何你不能在三十秒内抛弃的东西。”——《盗火线》

警察与贼天生就是一对冤家,而他就是一个警察,他就是一个贼。他说:我不能任由你们纵横霸道,我终将为你们送葬。他说:我一定等到最后。两个男人的故事是不乏温暖的。他们注定要在这个伤心的城市里展开追逐的游戏,天生注定他们就背负了不同的使命,这让他们只能各走各的,然后决一死战。电影中,劫匪之一基斯的妻子被警察拘禁变成诱饵,当基斯看见阁楼妻子,他的爱人却含着泪摆了摆手让他赶快走,那一刻基斯那种放不下的神情让人过目难忘。


 


12、“世界上总有一半人不理解另一半人的快乐。”——《爱玛》

根据简·奥斯汀的同名小说改编的电影《爱玛》是英国与美国1996年联合出品的彩色片。影片以爱玛·伍德豪斯这一漂亮、聪明、性格开朗的年轻女子为主角并充作穿线人物,通过诸多男女之间的爱情、婚姻关系,向观众阐述了两个观点:

其一,婚姻应该建立在感情基础上;其二,成功的婚姻必须门当户对。

但什么是爱情呢?在一部瑞典电影中,有两个男人互相谈论女人,A对B说:别傻了,她们根本不需要爱;她们需要的只是重视,独一无二的重视。大仲马曾说,其实世界本没有快乐与痛苦的区别,有的只是一种状态和另一种状态的比较!死去的人不会欺骗我们。


 


13、“牵着你的手,就像左手牵右手。”——冯小刚《一声叹息》

“年轻的时候有贼心没贼胆,等有了贼心和贼胆,贼又没了。”这部关于婚外情的电影是这样阐述那种有点小钱的中年男人自己的价值观念的。“我对你和女儿的是另一种感情,晚上睡觉的时候摸着你的手,就像摸自己的手,但要是锯掉你们的手,就像锯自己一样,疼……我是爱她的。你们是两种不同的爱,谁也不可以代替谁……”

当这个中年男人最后终于踉踉跄跄地回到家中,一切亦如片子开场的引子说的那样,“有时候开场上演的明明是一部喜剧却以悲剧收场。只是无论上演的是喜剧还是悲剧或是闹剧,最后也只有一声叹息,永驻心底。”


 


14、“自由就是这么来的,可奴隶也是这么来的。”——《勇敢的心》

事实证明,人民的自由并不是靠法学家们精心编纂的字眼或者君主们大发善心而得到的。自由对于无产者来说,失去的是锁链,得到的却是整个世界。《勇敢的心》以恢弘的手笔描绘了压迫与自由之间那种剑拔弩张的对抗,这种对抗大多是不能以个人意志为转移的,它更多的是来自于社会结构的矛盾。


 


15、“当你年轻时,以为什么都有答案,可是老了的时候,你可能又觉得其实人生并没有所谓的答案。”——《堕落天使》

杀手将在明天死去,爱情只是寂寞的慰籍。《堕落天使》似乎只想告诉人们一个道理:这世界没有你真正要的坚持。

生活就像我们上小学时的算术题:有一个水池N立方米,进水管每小时进水A立方米,出水管每出水B立方米,请问什么时候水池是满的呢?没有任何一个公式可以计算生活。成年以后的你就会明白,进水管是你得到的人生体验,出水管是你消耗的青春,而这个水池永远不会注满,它代表不可能完美的人生,里面是空虚、挣扎与茫然。但是我们终究还是要面对!
 



 


16、“不开心,就算长生不老也没用;开心,就算只能活几天也足够!”——《大话西游》

周星驰的《大话西游》是一种黑色的经典,其中夹杂的爱情悲剧更像是一个可望而不可得的童话。张爱玲在她的文章里写道:也许每一个男子全都有过这样的两个女人,至少两个。一个是他的白玫瑰,一个是他的红玫瑰。至尊宝的生命也有两个女人,一个是妖精,一个是神仙。一个叫白晶晶,一个叫紫霞。

而这种开心是什么呢?“女人最大的心愿是叫人爱她。”《尼罗河上的惨案》,大侦探波洛在结尾说。


 


17、“你们都知道我的性格,我喜欢西逛逛,东逛逛,我喜欢流浪,其实爱一个人并不是要跟她一辈子的,我喜欢花,难道我摘下来你让我闻闻,我喜欢风,难道你让风停下来,我喜欢云,难道你就让云罩着我,我喜欢海,难道我去跳海?”——《纵横四海》

爱一个人就是给她以应有的自由。张国荣,周润发和钟楚红联手演绎的这部经典之作有着很多耐人回味的地方。在电影的开头,盗画成功后三个大盗在车上的相视而笑就已经说明了这将是一个浪漫的开始。你中意的人,就像你手里握的一只小鸟,抓得松,怕它飞走;抓得紧,它却可能窒息而死。


 


18、“我们要学会珍惜我们生活的每一天。因为,这每一天的开始,都将是我们余下生命之中的第一天,除非我们即将死去。”——《美国丽人》

中产阶级的莱斯特·伯哈姆已经活不到一年了,虽然现在还看不出什么迹象。他就住在那个繁华的美国,一个温暖而安静的市郊,他有一个美丽的妻子卡罗琳和一个未成年的女儿珍妮。该有的都有了,可他的家庭并不象外人看到的那么幸福。他的工作没有成就,他厌倦了他所做的一切。终于有一天,当莱斯特遇上了刚做完中学篮球赛拉拉队的珍妮和安吉拉时,他立刻被安吉拉的美丽深深地打动,心中的那种久已死去的感觉好象又重新复燃了。他的生活也慢慢开始发生了变化,中年的他落入了一个未成年少女的爱情幻想中,事态逐渐向着十分有趣却无法预料的方向发展……


 


19、“爱一个人需要理由吗?可能不,爱一个人需要付出吗?是的!而且是无怨无悔的、!”——《天使之城》

塞思是洛杉矶上空的一位天使,他终日奔走于生死之间,目睹着人间的悲欢离合。这天,他来到一家医院,可惜他来晚了一步,接受心脏外科手术的病人已死在了手术台上。主刀大夫玛吉·瑞丝认为这是她的责任,她失去了自信,精神也一下垮了。塞思决定留下来帮助玛吉战胜精神上的危机,而在这个过程中,他爱上了美丽的玛吉。为了能真实地接触到玛吉,他冒险使自己显了形。

十句林夕歌词,轻描淡写,伤其一生【情感】

玫瑰方圆•乔耳司:

编辑邱鹏飞




林夕是高手,轻描淡写,也伤人三分,让人观照到某时某地的情绪与感怀。小小欢喜,隐约荒芜,看透一些世间真相,所以不欲多言。

1、《不如不见》

似等了一百年,忽已明白,即使再见面,成熟的表演,不如不见。

横过了时间和空间,过去的早就过去了。我们本能的说着“你好”,那份熟稔的默契只是如今笨拙的表演。所谓的相见不如怀念就是这番意味吧。

2、《暗涌》

害怕悲剧重演,我的命中命中,越美丽的东西我越不可碰。

我们得到然后失去,得到很多,然后失去得更多。很多人怕恋爱大概就是这么一回事吧。没有信心能够永远拥有,那么干脆就不要得到。不要疼痛,那么连可以开心的机会都不要了。

3、《爱情转移》

爱情不停站,想开往地老天荒,需要多勇敢。你不要失望,荡气回肠是为了,最美的平凡。

爱情里的波涛汹涌,化为最朴实的在一起。是多么隽永可泣的过程,那低声温柔中的感慨我们又能听懂多少呢?爱情真的能转移么?


4、《黑夜不再来》

如果日夜一起想不起我曾被爱,难道分手会令感动再来。

轻盈的步调,唱出来的词句却不那么愉快。有人说,这词三分轻描淡写,却七分入伤。我总觉得,其实他只是把感情写的平淡却入骨,我们痛到不知痛而已。

5、《再见二丁目》

原来过得很快乐,只我一人未发觉。

未发觉过得快乐,是好还是不好呢?其实她这么唱着已经是很不快乐的事情了。

6、《似是故人来》

但凡未得到,但凡是过去,总是最登对。

得不到的就更加爱,太容易来的就不理睬。那些不曾拥有的,才是最好的。所以,我们回首展望时总觉得自己没有最幸福。如果是作为新欢的你,千万别奢望身边的人最爱你,对于太多有经历的人来说,现在身边的永远只是第二好。

7、《不爱我的我不爱》

我们拥有的,多不过付出的一切。

爱情很多时候是先甜后苦,然后变淡,最后仅剩余味。关于付出和得到,一直是个纠结的问题。在感情里,可能付出所有,都回报甚微。然而,即使就最大化我们能拥有的,也不能比付出的多。可是,我们总是不甘心,想要更多,更多。于是爱才成了一件烦恼的事情。

8、《梦死醉生》

有一梦便造多一梦,直到死别都不觉任何阵痛,趁冲动能换到感动,这愉快黑洞苏醒以后谁亦会扑空。

所谓感情,既为感,也就大多数属于直觉范围内的东西。我们遇到谁,和谁相爱,似乎更多的是一种持久型的冲动,而不是完全基于理性的去分析利益得失。如果真是后者,可能你是在谋策一个生活计划,而不是去享受一段情感。得快乐时且快乐。关于以后,既然未知,我们就去拥有现在能拥有的愉悦吧。

9、《固定伴侣》

然而若是要细水可以变长流,就像等他长出铁锈无法再分手。

世事无绝对,我以为我们能不同于别人,事实上我们都成了那个自己曾经讨厌的那类人。

10、《流年》

有生之年狭路相逢终不能幸免,手心忽然长出纠缠的曲线。

有些感情,是些逃不开的宿命。似乎世界上所有的狭路都是为了相逢准备的,虽说命运在手中,但天意不可测,你又怎知下个转角会遇见你的哪个谁?



后记:

林夕是拆开来的梦

【专题】在小说写作中,人物间对话写作的技巧与手法

碇唯里の小世界:

第一篇:


作者/fading
其中一小部分是我自己的经验,大部分我自认应该是小说领域的普遍标准。


1,有些人习惯加一些专属的小动作和口头禅,这个不是不可以,在一定情况下也会有效,比如有的作家会用一定的读音错误或是用词错误来表示表示说话者受教育程度不高的事实。但这种做法并不绝对,更多的作家则会认为这样写对话会有损小说的优雅。另外经常用这种方法也会让读者厌烦。


2,”通向地狱的路是由副词构成的”,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”——这样的写法绝对应该避免。如果你要表现一个人不耐烦,你不应该写他“不耐烦地说”,而是让他说的话让读者自动看出不耐烦。
举个例子:他生气地说:“你是一个懦夫!”——这不是一个好的对话。
改成这样:他说:“你这个懦夫!”——和上一句比明显好多了。
如果我在编辑一篇小说的时候,像:他抓了抓乱糟糟的头发,不耐烦地说:“能不能先给我一包烟?”这样的句子我就会修改成:他抓了抓乱糟糟的头发,说:“先给我烟再说。”


3,当我们写对话的时候,我们不是真的在写一个人如何说话。卡佛在谈到海明威的时候说,大家都说海明威对话写得好,但是人们实际上并不像他的人物那样说话。这是什么意思呢?在日常语言中,我们说话其实是断断续续的,其中会夹杂大量无意义的信息,口头禅,而重要的信息有时候我们反而没有说出来,有时候我们则是靠我们的语调来表达情感。这些情况都是于我们的书面写作全然不同的。因此,我们不可能在书面写作中全然模仿日常语言,就好像你用录音笔录下两个人日常的聊天,哪怕聊天再有意思,如果你一字不差地转化为文字的话,这样的对话是不忍卒读的。所以我们在写作的时候要再进行处理,具体的过程很难说清楚,这里就不展开了。总而言之宗旨是:当你写作对话的时候,你写的不是一个人说了什么话,而是他的话所表达的意思。


4,一个人说的话,不等于他所表达的意思。第4条好像和第3条矛盾,其实它的意思是,写作者要注意说话者的潜台词。潜台词充斥了我们的生活,比如一个男人对女人说:“你的头发好香”,他可能不仅仅是在夸她的洗发水而已。既然如此,作者就应该同样在小说中重视潜台词的运用,之前的例子是比较浅显的,在具体写作中根据语境的不同,运用潜台词可以制造出许多精彩的效果。如果一个小说所有的人都直白地怎么想就怎么说,那这个小说不但对话没有趣味,而且也缺乏真实感。


5,冰山理论。海明威这样说过:“如果一位散文家对于他想写的东西心里很有数,那么他可能省略他所知道的东西,读者呢,只要作家写得真实,会强烈的感觉到他所省略的地方,好像作者写出来似的。”而最著名的例子莫过于《永别了,武器》的结尾:
医生顺着过道走掉,我回到病房门口。
“你现在不可以进来。”一个护士说。
“不,我可以的。”我说。
“目前你还不可以进来。”
“你出去。”我说,“那位也出去。”
在此之前,作者没有告诉读者房间里有几位护士,这段文字也没交代,可是读者就马上知道了这间停着“我”情人(凯瑟琳)尸体的房子里有两位护士。


以上是匆匆想到的关于对话的几个方面,抛砖引玉,未及之处日后再行补上。


第二篇:


作者/寒木钓萌
斯蒂芬·金的名言“通往地狱的路是副词铺就的”,这句话我先是在一篇网文中看到。
我当时极其的不明白,为什么是副词?凭什么是副词?后来看了斯蒂芬·金《写作这回事》,我感觉斯蒂芬·金他自己也没有说完全说清楚,这是为什么。
直到后来,学习了解了海明威的“冰山理论”后,我想,我应该明白了。
海明威的对话描写极其强悍,尤其是《老人与海》中的对话非常有力量,如下:
“圣地亚哥,"他们俩从小船停泊的地方爬上岸时,孩子对他说。"我又能陪你出海了。我家挣到了一点儿钱。” 
   老人教会了这孩子捕鱼,孩子爱他。 
  “不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。” 
  “不过你该记得,你有一回八十七天钓不到一条鱼,跟着有三个礼拜,我们每天都逮住了大鱼。” 
  “我记得,”老人说。“我知道你不是因为没把握才离开我的。” 
  “是爸爸叫我走的。我是孩子,不能不听从他。” 
  “我明白,”老人说。“这是理该如此的。” 
  “他没多大的信心。” 
  “是啊,”老人说。“可是我们有。可不是吗?” 
  “对,"孩子说。"我请你到露台饭店去喝杯啤酒,然后一起把打鱼的家什带回去。” 
  “那敢情好,”老人说。“都是打鱼人嘛。”


你看,海明威在写对话的时候,很少在“他说”“我说”之前加上一些修饰语。假如加了修饰语,可能就会像这样:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


为什么海明威没有加修饰语?因为,任何一篇小说,都有三个要素:作者,小说的人物,读者。
“小说中的人物”如果与“读者”的距离越短,就越有展示力,就越真实。
可是,就像上句对话中的【坚定地】这个词,很明显,他是作者的主观描述,得,这下问题来了,读者是根据作者的主观来了解人物,而不是人物的对话,这中间多了一个中介(作者)。
而中介越多,读者到人物的距离就会越长。
另外,我自己的另一个理解是,如果在“我说”“他说”之前加上很多修饰语,其实是一种偷懒的做法,这很不好。为什么?我们举例来说一说。
如果作者要表现一个角色的愤怒,比如,他可以这样【他愤怒地说:“你给我滚开!”】
你看,你直接在“他说”里面加上了“愤怒”这个修饰语,那么你会认为,你已经充分表达了人物的愤怒,从而,你不会再搜肠刮肚地找一些更适合人物的对话。总而言之就是这样,要想办法用对话表现人物,而不是偷懒地加上一些修饰语来表现人物。
还有一个,这才是最重要的。同样一句话,每个人都会有不同的理解,如果作者强制加上一些修饰语,就把这种蕴含在背后的美妙感觉锁死了,这会造成挂一漏万。比如这句话:
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你改成:
“不,”老人坚定地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”


这好吗?这是相当的不好。原因如下:
一、难道老人说那句话时,内心只是“坚定”?可能海明威还会认为,老人内心应该还夹着一种期盼,期盼孩子跟他一起捕鱼,同时还夹着一层对孩子的关心。那么,你说海明威现在应该怎么做?难道他应该这样写对话:
“不,”老人坚定地、期盼地、关心地说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
显然,这是不可能的。
二、假设,这是可能的,这是读者喜欢的,那么,你能说海明威的描述已经完美了吗?也没有,小说写出来后,有时候作者甚至都难以百分之百地把人物的内心猜透。人物说那句话时,可能还有别的心里,但作者不知道,这就会导致挂一漏万。
三、现在再假设,任何时候,作者都能百分之百地猜透人物的内心,并在“他说”里面加上5个副词来描述。
这样就完美了吗?显然,这也不完美,一千个读者就会有一千个哈姆雷特,作者怎么可能完全猜得透读者读到这句话时,会怎样琢磨人物?这是不可能的。
所以,结论是,无论你用多少个词来描述“他说”,都是不完备的。既然不完备,何苦做无用功,而且还让读者看上去就像王大妈的裹脚。
因此,最明智的做法,就是一个副词也不加。哪怕加上一个,都是不好的。因为这会限制读者的想象。比如
“不,”老人说。“你遇上了一条交好运的船。跟他们待下去吧。”
假如你加了一个“坚定地”来描述老人说,那么就等于是宣告了老人此刻的内心只有“坚定”。但其实,人物的内心是复杂的,读者看到这句对话时,内心也是复杂的,可是因为你的臭水平,擅自加上“坚定”,一切便都没有了,只剩下了“坚定”这个感觉。这不就是捡个芝麻丢个西瓜吗?很愚蠢,不是吗?
一篇小说,如果读者没有想象的空间,那就不是一篇好小说。
最后,小说的本质是一种展示,而不是一堆形容词的描述。你要说人物此刻很恐惧,那你不能只是找几个关于“恐惧”的形容词来告诉读者,人物此刻很恐惧。而是要用人物的行动和对话向读者展示出来,让读者就像看电影一样。
最后,关于冰山理论,要求作者只写出八分之一,留八分之七给读者去想象。想象是美好的,每个读者都会有自己专有的想象,好小说就是要让人回味无穷,假如作者把八分之八全写了出来,这其实是一种不自信的做法,而且很没有技术含量。
这就是我对“通往地狱的路是副词铺就的”这句话的理解。
这句话要想发挥效力,对话必须是短小精悍,极富信息,如果对话就像王大妈的裹脚,又臭又长,那,再谈什么副词,就没有意义了。




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看完你就成为牛逼的摄影师了

青果文志:

第一单元
  
训练1、全景深练习
被摄体:一般风景、花卉、城市建筑等冲击力较强的景物。
要 求:画面全部实焦。
建 议:首先使用广角镜头:24MM—35MM拍摄, 光 圈:F11—16,光圈优先AE模式。
  
训练2、单体对焦练习
要 求:只把焦点对在主要被摄体上,浅景深。
建 议:中望远镜头:85MM以上,光圈F5.6或更大。光圈优先AE模式。
  
训练3、定格练习
被摄体:体育运动项目、行走着的汽车、火车,流动着的水,瀑布等。
要 求:将激烈运动着的被摄体的瞬间动作或瞬间表情记录下来。
建 议:高速快门1/1000秒以上、快门速度优先AE模式。
    
训练4、动感练习
被摄体:体育运动项目、动态的人、流动着的水,瀑布等。
要 求: 运动员和动态人的身体的一部分虚化或动体实背景虚。流动着的水,瀑布等有流线感。
建 议:慢速快门1/15秒-11秒。先从1/30秒开始练习,然后1/15、1/8、1/4、1/2、1秒逐段练习。使用三脚架。
   
训练5、取景练习
要 求:突出主题,画面简练,能传达出被摄场景的气氛。
*此项训练是构图训练的基矗
建 议:望远镜头,大光圈。
    
训练6、特写练习
被摄体:花卉、静物、昆虫等。
要 求:被摄体占画面的比例尽量大,突出被摄体的形状和有趣的部分,高清晰度。
建 议:使用微距镜头或微距功能及近摄接圈,最短摄影距离,镜头与被摄体保持平行。使用三脚架及快门线。
  
训练7、各种焦距镜头(镜头各焦段)的使用练习
利用各种焦距镜头(镜头各焦段)进行拍摄练习,借此了解镜头各个焦距的特点,理解画角及透视关系,活用各焦距段的不同景深。
标准镜头: 焦距50MM左右的镜头——极其自然,没有夸张。
广角镜头: 焦距35MM以下的镜头——强调远近感。
中望远镜头:焦距为85MM~135MM的镜头——与人眼最接近的透视(远近)感,能正确体现被摄体的形状,多用于人像摄影。 
望远镜头:焦距为200MM以上的镜头——很少远近感,有压缩效果。(易抖动,尽量使用三脚架)


第二单元:画面构成和构图训练
 
练习8、横、纵位构图  
被摄体:景物、山河、建筑、人物等.
要 求:用横位构图表现稳定感和宽阔感,用纵位构图表现纵深 感和高度感,画面不能有无用的空间.
建 议:
1、对同一被摄体分别用横、纵位构图法拍摄,比较作品的不同感受.
2、横位构图表现安定感时使用标准焦点以上的镜头,表现宽阔感时使用广角镜头.
3、纵位构图表现纵深感与高度感时使用广角镜头,注意画面中近景与远景的位置配置.
4、构图时应特别注意水平与垂直,使用三脚架.
    
练习9、三角形构图  
被摄体:三角形或类似三角形的景物,建筑,人物造型等.
要 求: 利用三角形在画面中不同的位置配置,表现稳定感、跃动感、高度感和宽阔感.
    
建 议:
1、画面中有容易识别的三角形造型,三角形构成的复数物体焦点要实,要有平衡感.
2、高楼大厦和道路等高大细长的景物时使用20MM以下的广角镜头.
3、使用景深预测功能.
  
练习10、对称形构图
被摄体:所有具有对称构图性质的景物、人物造型、建筑等.
要 求:利用上下左右对称构图,表现稳定感和超现实意境.
    
建 议:
1、选择优美的对称形,对称形的两边焦点都要实,每个对称形表现要明显.
2、尽量使用标准焦点以上的镜头,使用光角镜头时要注意相机与被摄体保持平行. 
3、拍摄岸边与水中的对称构图景物时使用偏光镜,
4、求全景深不得不用小光圈时使用三脚架.
  
练习11、垂直、水平构图 )
被摄体:风景、建筑等.
要 求:画面中表现由多条平行或垂直线条构成的单纯美.
建 议:画面构成的线条要保持水平或垂直,线条要美, 水平或垂直线条造型要布满全画面.
使用三脚架
  
练习12、S形、斜线构图
被摄体:具有S形或斜线构成的道路、河流、山峦、都市内的桥梁和道路等.
要 求:用S形表现纵深感,用斜线表现外展的广阔感和动感.S形要通达画面的两端,中途断了的话前面要有空间构成.
建 议:S形及斜线的配置要有平衡感,要仔细感觉作品是否有纵深感和广阔感,被摄体是否清晰,主题要突出.
  
练习13、黄金分割法构图
被摄提:任何均可.
要 求:被表现的主体要处在分割点、线上或附近,构图要平衡.被摄体要突出,画面中不能有多余的部分存在.
建 议:首先按自己的想法构图,然后再活用黄金分割法.


第三单元:用光训练[1]
  
练习14、昼间闪光灯曝光补偿
被摄体:人物、花卉、宠物、小范围自然景色、静物等近距离小范围景物。
要求:当以上被摄体处于逆光、侧逆光并周围光线强于被摄体时或被摄体处于昼间阴暗处时使用。

建议:
1.用闪光灯同步速度测光(平均测光)取得光圈值,然后用闪光灯的指数除以光圈值得到拍摄距离,就能得到曝光准确的照片。
例如:相机的闪光同步是1/125秒,用相机的自动测光得到的F值16,闪光灯的指数(GN)是40,即40÷16(F)=2.5M,这时的拍摄距离为2.5米。
2、已知闪光指数(GN)和距离求光圈(F)时用闪光灯指数除以距离求得光圈(F)。
即:GN÷距离=F。
    
练习15、利用闪光灯体现作品的立体感
被摄体:人物、花卉、、宠物、静物等。
要求:使用外置闪光灯并利用连线使闪光灯离开相机,从斜上方或背后投光制造立体感,也可以投到天花板或利用反光板制造折射的柔光,具体投光方法与方向按自己意图具体安排。但是要尽量避免重阴影。
建 议:可能的情况下尽量尝试各种投光方式及曝光补偿所制造出来的立体感觉。
  
练习16、室内及夜晚灯光摄影
被摄体:室内灯光下的集会以及城市灯光夜景等。
要求:利用色温在室内及夜灯下制造肉眼见不到的独特(泛红)氛围。
建议:画面内的光线布置尽量均匀,镜头附近最好没有强光源并不能有强光射进镜头,拍静物时使用三脚架,抓拍时最好使用ISO400的胶卷。如果希望得到忠实于原色的作品,使用80A滤镜矫正色温。曝光不能有过。

参考:色温:白日晴天=5500K,白日阴天=6500K,早晚=4500K,一般灯光=2800K。
    
练习17、朝阳、夕阳、夜景
被摄体:朝阳、夕阳下的山峦、海岸线、自然风光及夜景。
要求:要充分体现朝夕的氛围,再现朝夕夜景的绚丽景色,不能有多余的物体进入画面,最好没有晕光。
建议:使用手动,基本上光圈为F8~11左右,AE光圈优先,远景时焦点调到无限远,10M以内对点光源等最容易看清楚的物体上对蕉,使用
  
三脚架,可以考虑多次曝光。
    
练习18、白色物体
被摄体:雪景、白色沙滩、白色花卉等白色物体。
要求:清晰再现白色物体的质感与色调。
建议:根据实测曝光量适当曝光补偿,补偿量根据白色物体占画面的比例和你要表现作品的意图一般为0.5~1.5EV之间,画面中黑白物体相
  
间时根据各占比例调整。


第四单元:用光训练[2]
  
练习19、逆光(透射光)的运用
被摄体:光线从背后照射的人物、风景、花卉、静物及抓拍等
要 求:充分利用逆光的特点制造透明感和立体感.注意被摄体与背景的亮度平衡及不能有创作意图以外的光晕产生.
建 议:使用曝光补偿以及反光板. 曝光补偿量有+0.5、+1.0、+1.5、+2.0EV等,补偿越大,被摄主题越亮,如果把握不好曝光补偿量,可
  
以分段补偿各拍一张以上以保证拍摄成功。
    
练习20、侧光的运用
被摄体:与此种光线有关的人物、风景、花卉、植物、宠物以及抓拍.
要 求:充分活用阴影的效果,使画面的氛围符合自己的拍摄意图,通过练习提高对光的敏感性.
建 议:拍摄时从顺光、侧光、斜策光、半逆光、逆光的顺序去观察被摄体,并注意侧光与逆光所制造出的物体立体感之差别.如利用强侧光可塑造男人的刚毅和弱侧光可营造女人的温柔等.使用遮光罩。
  
练习21、林中点光与泻光的运用
被摄体:具有泻光特点的林中、阴天下的风景如山峦、江和湖海的水面等.
要 求:充分利用点、泻光的特点营造出印象深刻和感动人的氛围.
建 议:注意光比范围及曝光量的掌握,明暗差要适当,用点测光方式测得明处与暗处的曝光量后取中间值进行最后的曝光。
    
练习22、极端曝光的应用
被摄体:想要高调表现(阴影淡的)或低调表现(反差大的)的一切被摄体材.
要 求:摄影意图以及主题要鲜明,要考虑采用高调或低调的必要性,被摄体的所具有的氛围要协调.
建 议:高调的曝光补偿从0~+2.0,低调的曝光补偿从0~-2.0,通过分段曝光,掌握在各种条件下的曝光补偿所带来的效果。
  
练习23、光的轨迹 .
被摄体:夜间流动的车、船、星空、焰火等.
要 求:流畅地表现光的流动,光的流线色彩、形状、大小与周围的气氛要协调, 曝光要适当.
建 议:利用平均测光与中央部分重点测光模式。也可以把光圈设定为F4或F5.6, 曝光为30秒至2分钟(可用B门)。焰火一般使用ISO100胶片,光圈在F5.6~F11之间.星空的曝光时间最长可到1~2小时。以上均使三脚架。
    
练习24、有灯光照明的物体
被摄体:都市内夜间被灯光照亮的建筑以及植物等.
要 求:取景角度要体现被摄体的魅力,选择能够充分表现气氛的曝光,画面中主体的所占比例要适当。
建 议:使用三脚架、快门线,使用手动模式,B门或T门,使用曝光补偿+0.5—1.5EV。注意构图时画面中最亮部分与最暗部分,避免亮度相差悬殊,长时间曝光时注意倒易失律问题。使用广角镜头!


第五单元:强调色彩的训练
  
练习25、26、27、28、29、30分别以红色、蓝色、黄色、绿色、白色、黑色为主要特征的被摄体做表现主题的练习。
被摄体:具有以上颜色的各类物体及颜色着装的人物、花卉等。
要 求:要表现出以上个种颜色的鲜明特征,把握好色调、明亮度、饱和度这色彩的三要素。
建 议:注意冷暖色的表现,可能的话使用滤色镜,使用包围式摄影法体验曝光补偿对色彩表现的作于用。
   
练习31、表现水的透明感
被摄体:与水有关的任何物体。
要 求:在表现水透明感的同时注意作品的整体表现。
建 议:注意水面的光反射,使用PL镜,使用是旋转PL镜找到最佳表现。
  
练习32、色彩对比
被摄体:各种颜色掺杂形成对比的田野、公园、建筑群等。
要 求:利用色彩对比增强作品的感染力。
建 议:不要使太多的色彩进入画面,形成对比色彩的亮度差越大对比度越强,明亮色与形成对比的暗色容易醒目,同一颜色的实焦点处与虚焦点处可以形成对比。
  
练习33、黑白摄影
被摄体:任何物体、人物等。
要 求:主题与背景的关系性,理解黑白摄影作品的特性。
建 议:有必要了解彩色变成黑白后的具体变化,既把红色当做浓黑、黄色当做灰色考虑等, 并了解与灰阶的关系。
  
练习34、单色调的表现
被摄体:大自然中的群生植物,大面积单色花卉,色调统一的室内房厅等。
要 求:有效使用统一的色调,构图平衡,充分掌握色彩的浓淡度。
建 议:注意色彩的饱和度,使画面内的色彩表现有张有弛,使用色温滤镜。
 

第六单元:表现动感与感情的训练
  
练习35、动感的表现
被摄体:体育运动、动物、纪念活动、花草、河流等。
要 求:充分记录并表现运动的物体或人,表现出运动着的力量感和动态美,合理构图,掌握适合被摄场景的快门和按快门的时机。
建 议:如果条件允许,尽量使用快门优先模式,定格高速运动时使用快门速度为1/500-1/1000秒,表现流动感时使用1/15-1/4秒,追拍时可使用1/15或1/30秒。
  
练习36、临场感的表现
被摄体:火灾及事故现场,祭祀活动,仪式,自然气象状况等。
要 求:尽量表现临场感,使人身临其境。即使是较平凡的被摄体,也要利用技术与器材制造出临场感。
建 议:尽量接近被摄体使用超广角或望远镜头,光圈使用F11、F16、F22求大景深。表现自然气象状况如台风、大雨、雾、急流时使用三脚架,快门1/8、1/4、1/2秒优先,并可使用包围式拍摄法。
    
练习37、寂静感的表现
被摄体:自然风光
要 求:摄影者自身要宁静安稳,选择最佳的拍摄时间和天气,选择稳定简洁且容易传达静感的构图方式。
建 议:拍摄时间最好在黎明、傍晚、明月夜、雨天、雾、雪天等。选择对称、三角形等增加寂静感,构图要横平竖直,不能有倾斜以强调集中感和稳定感。使用三脚架。
  
练习38、感情的表现
被摄体:人、动物的脸部特写与身体(动作的瞬间抓拍)。
要 求:掌握最佳快门时机,做到与被摄人或动物心感相通,除脸部外也要注意其他肢体的表现与主题相吻合,注意构图的各个细节。
建 议:先从身边的人特别是小孩和宠物开始练习,平时多多注意他们(它们)的喜怒哀乐,并找出有趣的特点,然后利用望远镜头在被摄人或动物不注意的时候抓拍。开始练习时尽量利用自动模式。    
    
最近整理的,供大家参考:
动体摄影数据表
运动物体 ----------------物距------------------方向
步行的人-----------------8米-------1/30秒----1/60秒---1/125秒
慢行的自行车-----------8米-------1/60秒---1/125秒---1/180秒
稍快的自行车,赛跑------8米-------1/80秒---1/150秒---1/250秒
快速的自行车,球赛--------8米------1/250秒---1/500秒---1/700秒
游泳,跳水----------------8米----------------1/600秒---1/800秒
跑马--------------------8米----------------1/300秒---1/950秒
轮船--------------------8-30米------1/125秒---1/250秒---1/360秒
汽车,火车---------------8-30米------1/150秒---1/300秒---1/450秒
特快的汽车,火车--------8-30米------1/300秒---1/600秒---1/900秒
飞机起飞或降落---------8-30米--------------------1/600秒---1/800秒




End...




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J神- chihato:

魂,似空,似虚,如前世。

心,似笑,似泪,如红尘。

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